1.简述“新浪潮”的三位主将及其代表作品。

【答案】

①特吕弗：《四百下》是他在“新浪潮”时期最重要的作品。其他作品有：《朱尔和吉姆》《最后一班地铁》《枪击钢琴师》。

②戈达尔：“电影手册派”的重要成员，代表作《筋疲力尽》曾获柏林国际电影节最佳导演奖。其他重要作品有：《疯狂的比埃洛》《随心所欲》《中国姑娘》《芳名卡门》。

③阿仑•雷乃：“左岸派”的领袖人物，具有探索精神的导演。20世纪50年代，他的重要影片有《高更》《戈尔尼卡》《雕像也在死亡》《夜与雾》等；新浪潮电影退潮之后，他的重要作品有《穆里埃尔》《战争结束》《死之恋》。《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》是其代表作，也是“新浪潮”的代表作。《去年在马里昂巴德》是雷乃著名的无理性、无情节、无人物的“三无”电影之一，所以地点不清不楚，人物无名无姓，一切都被抽象化了，达到非理性主义的高峰。

2.简述电视文化对消费社会的引领和建构。

【答案】

（1）电视文化通过提供商品和服务信息来引导消费。

（2）电视文化通过生产符号象征意义来刺激消费。

①通过赋予“生活方式”以象征意义来推动消费。

②电视文化通过再创造各种新概念来引导消费。

③电视文化通过制造时尚和流行来引导消费。

3.简述科幻片发展的五次浪潮。

【答案】

①20世纪30年代掀起了科幻片的第一次浪潮。《吸血僵尸》《金刚》《飞侠歌顿》。此时的科幻影片模仿古代神话故事，幻想力很强，科学性较低，主题雷同，故事单一。

②20世纪50年代，“飞碟”热掀起了科幻片的第二次浪潮。《西方世界的战争》《宇宙的恐惧》《飞碟恐怖地袭来》。这一时期科幻片的特技水平比三十年代进了一大步，银幕上太空景色的真实程度，连涉足过太空的宇航员们也称奇不已。

③20世纪70年代灾难片和银河片掀起科幻片的第三次浪潮。

灾难片：《海神号遇险记》《地震》《世界末日》等。《逃生》是代表作。渲染神秘莫测的超自然力量，强调灾难的结果，给观众以恐惧感。《日本沉没》也具有这些特征。

银河片：发轫之作是乔治•卢卡斯的《星球大战》。这部影片的完成标志着科幻片中“银河热”的掀起。大量使用尖端科技成果，神奇的特技、壮观的造型，使观众在观影时产生新奇感和震惊感。

④20世纪80年代以后，西方开创了“写实科幻片”的新阶段，如《第三类接触》《超人》等，掀起科幻片的第四次浪潮。以朴素的手法表现人类与异类的真情。史蒂文•斯皮尔伯格执导的《E.T.》体现了温馨的风格，带给观众以人情味；《超人续集》则将人情引向爱情。

⑤20世纪90年代以后，西方科幻片掀起了第五次浪潮，代表作是斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》，其特点是大量使用电脑特技，使观众有身临其境之感。影片《阿凡达》的诞生象征科幻技术的再度飞跃。

4.简述中国伦理片的特点。

【答案】

伦理片是一个主类型。是民族主流文化的标志。

①以家庭之间人际矛盾和戏剧纠葛贯穿叙事结构，也就是以家族之间的人际关系，构成戏剧纠葛和矛盾冲突。

②以家论国，借助家庭矛盾反映时代历史变迁。例如，《一江春水向东流》之反映八年抗战；《天云山传奇》和《芙蓉镇》之描写“文化大革命”。

③长时段的时间跨度。

5.简述我国电视综艺节目的发展。

【答案】

（1）春节联欢晚会开创了综艺节目的第一个时代，即“晚会体”主导时代。第一届春节联欢晚会的成功，使得各地方台纷纷效仿，电视上充满了“晚会体”的综艺节目。1990年，中央电视台《综艺大观》出炉，把晚会体综艺节目常态化。1990年，中央电视台推出了一档综艺节目《正大综艺》，把游戏纳入综艺范畴。

（2）20世纪90年代，人们开始关注当下生活，人们希望娱乐并得到快乐。1997年，湖南电视台《快乐大本营》应运而生，标志着电视综艺节目进入第二个时代“游艺体”主导时代。“游艺体”在观众定位上改变了“晚会体”的大而全，《快乐大本营》不追求节目的全民性，把白领和中学生作为自己的观众定位，在节目具体内容的设置上都是以青少年为对象，自由活泼。同时，加强了游戏的动作性，让游戏变得戏剧化，改变了“晚会体”游戏作为纯粹知识化的智力游戏的定势。总之，从观众、主持人风格到节目内容，“游艺体”对“晚会体”综艺节目的突破是全方位的。

（3）21世纪到来，竞争越来越激烈，《超级女声》《梦想中国》《星光大道》《中国好声音》《我是演说家》《我是歌手》《跨界歌王》《中国有嘻哈》《创造101》等节目把综艺节目带入了“竞赛体”主导时代。

①“电视真人秀”：《生存大挑战》，开始了国内真人秀节目的首次尝试。

②“脱口秀”节目：当前的中国“脱口秀”节目也开始注重娱乐精神，被归入综艺节目的行列。

6.简述日本“新现实主义”电影的类型。

【答案】

①采用纪实手法，从战争对民众产生的直接创伤和灾难性后果来反思和谴责战争。新藤兼人的《原子弹灾难下的孤儿》让观众深深体验了灾难的惊心动魄。其他较著名的影片有《雨月物语》（沟口健二）和《活人的记录》（黑泽明）等。

②通过对人物或家庭所置身的险恶社会真切而自然的描述，来讽刺并批判社会的陋习、偏见或探讨生存的哲理。这一类影片以黑泽明的《罗生门》为代表作，其他较为成功的影片还有沟口健二的《西鹤一代女》，衣笠贞之助的《地狱门》等。其中《罗生门》是第一部在著名国际电影节上获得大奖的亚洲影片。

③借对家庭日常生活富于情感的朴实描述，来呼唤真情以及和谐、理想的家庭氛围。这方面较成功的影片有：黑泽明的《活着》《七战士》，小津安二郎的《晚春》《东京物语》等。

7.简述意大利“新现实主义”电影的基本特征和基本原则。

【答案】

基本特征：

①以对日常社会现实的真实记录代替虚构的故事情节；

②以表现普通民众真实的生活际遇来掲示社会现实；

③以描述普通人的苦难来寄予无限的同情；

④电影语言朴素简练，尽量使用非职业演员，强调即兴表演。

如果用一句话来概括“新现实主义”，那就是：“它就是生活本身。”

基本原则：

①思想内涵方面，揭示具有典型意义的社会性主题；

②生活事件方面，反映普通人的日常生活；

③演员表演方面，使用非职业演员；

④拍摄方法，则是“把摄影机扛到大街上”；

⑤影片结束，把悬念留给观众去思考。

8.简述蒙太奇的魅力。

【答案】

（1）蒙太奇的产生满足了人的视觉感受的共同心理规律。

（2）蒙太奇的产生符合影视艺术典型化的需要。

（3）蒙太奇的产生，也受到人们联想习惯的启迪。

9.简述大片的基本创意特征和基本营销特点。

【答案】

基本创意特征：明星：大明星+明星组合。导演：名气。电影类型：戏剧性十奇观+场面。比如《战国》。故事：陌生的熟悉。比如《倩女幽魂》。续集：借势造势。制片商：品牌+实力。成本：大投入。

基本营销特点：发行模式：黄金档期+全面覆盖。获奖：声誉营销。广告：强迫关注。口碑：迎合+暗示评论：制造媒介环境。

10. 分析新媒体给传统媒体带来的挑战。

【答案】

（1）新媒体分流传统媒体的受众数量.

传统媒体的传输接收方式上是固定的、单向的，受众只能是被动接受的，几乎没有什么互动，而以网络化和个性化为特征开创出的新媒体时代的到来，标志今后更将以双向交互、融视频、音频、数据信息服务为一体的信息传播方式为主，双向互动的信息传播方式成为人们的首要选择，受众可以高度自主抉择，对于自己不喜欢的内容和媒体形态，受众已经有了充分的选择权。因此一部分传统媒体的受众必然会被分流到网络媒体。

（2）互联网掀起的狂潮正在冲击和消解传统媒体

网络媒体之所以被视为是传统媒体的“洪水猛兽”，第一是在于它同时集图、文、声、像于一身，是一种真正意义上的多媒体。人们不仅可以在网上查阅各种信息与资料，进行聊天交友，还可以看海量的网络电影电视剧、接受远程教育，甚至可以自己发布消息，通过博客、微博等创造属于自己的自媒体和草根文化。第二是在于网络媒体的传播在时间和空间方面具有无与伦比的优势，网络媒体已经对时空进行了压缩，时间上信息可以瞬间到达；空间上可以同时连接全球的任何一个网络。除此之外，网络媒体的开放性、交互性更是成了其俯视传统媒体的“杀手锏”。上网者不仅可以是媒介的受众，同时可以成为传播者。