不同的观察方法，会传达出不同的观察结果，画好色彩的先决条件，是有正确的观察方法。

错误的观察法：

1、把局部观察结果拼合成一幅画，对每一种颜色进行个别观察，观察画面的细节为主，不以整体画面观察为主；

2、观察色彩时，始终不能摆脱“形”的制约，在形的制约下，色彩会更多地留下关于固有色的个别印象。

整体观察和相互比较是正确的观察，是两个基本要点。

正确观察色彩的方法：应该是整体观察、反复比较。

整体观察：

画面色彩关系的存在，是以彼此为条件，要求整体统一。

当一组错综复杂的静物、风景呈现在画者眼前，在光线与环境的作用下，物象色彩呈现出冷暖、明暗、虚实等诸多关系的变化，已经形成一种互相联系、互相影响的整体制约关系。

在这个关系中，所有局部、琐碎、偶然的色彩关系，都必须服从大的整体的色彩关系。

应该在相互联系、比较中，确立物体的色彩属性。

画者应努力把目光散开，整体观察，

然后就会看到冷暖不同的色块，各部分都有序地统一在整体的关系中，色彩与色彩之间互相依存、互相制约。

互相比较观察：

色彩之所以有丰富的变化，正是相对于比较而言。

没有比较，就很难准确的分析鉴别出颜色中诸多的微妙变化。

1、在色相上：有冷与暖的对比、冷与冷的对比和暖与暖的对比;

2、在明度上:有明与暗的对比、明与明的对比和暗与暗的对比;

3、在纯度上:有纯与不纯的对比、纯与纯的对比和不纯与不纯的对比。

比较色彩一般可以通过三个途径:

1、色度相同比色性和色相。

2、色性相同比色度和色相。

3、色相相同比色性和色度。

还需要注意的是同类色和邻近色的比较。

还要看到各种颜色之间的相互联系，局部的颜色虽然是不同，但又都是统一在一个整体关系中。

把画面和对象相比较，要把整个画面和整组物象相比较，不要孤立地比较，而是要整体地去比较，这才是正确的比较方法。

画面中既有易于识别的颜色块，具有倾向性明确、纯度与鲜艳度相对较高的特征。

难于识别的色块，倾向过于含蓄，或组成成分过于复杂，似乎一忽儿觉得偏冷，一会偏暖等；

要养成不是单独地看色彩，而是要养成连带着看，愈是看难于判断的部分，越要连带着周边的颜色一起观察；

把存在于对象上的那种关系看明白，再与画面上初步认定的连带关系加以比较，看有什么问题在经过调整，只有这样才画得出色彩的感觉。