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18472316003“气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的浅显唱法，相同离不开气味的支撑。呼吸在浅显唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲个性相结合时，更有其独特性。
[呼吸的表演性]
不一样的歌曲内容，蕴含着不一样的情感。浅显唱法非常重视歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是要害。比方在表达非常沉痛伤感、深重内在的情感时，呼吸用得很强，声带有意不全闭合，构成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深重的声响颜色，夸大、外化、让观众(听众)逼真地感受到这种情感。歌曲《烛光里的母亲》中这一句：440610123222 “话到嘴边却咽下”其间“嘴”、“咽”二字，就能够用带点沙哑的声响去唱，以体现主人公已操控不住自个的情感，以此来加强声响的感染力。又如抒发性较强，表达一种对夸姣情感的寻找与回想时，呼吸要用得柔软均匀，与声带构成合作，这种声响颜色柔美圆润，对呼吸的操控与运用，体现了声乐上的窍门。如《弯弯的月亮》、《涛声照旧》及《透过开满鲜花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。别的，在表达剧烈粗暴的情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处构成强有力拉紧状况，声响才会有爆发力，宣布几乎相似呼叫的声响颜色。如影片《红高粱》中两段插曲：《小妹你斗胆往前走》、《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居非必须的了，而情感的体现已近乎天然状况，也即是前面谈到的第二种体力劳动时心境紧张、心情振奋之极的呼吸状况。至于愉快轻松的情感，则请求气味的活动要简便流通，不行过于深重，亦不需求更强的力度，如《轻轻地通知你》、《茶山情歌》等。
[关于“气声唱法”]
浅显唱法中呼吸运用的另一特色是“气声唱法”的运用，这不只丰厚了浅显唱法的体现力，也为声乐艺术增加了新的体现手法。
“气声唱法”是一种气与声不按发声规则而组合的款式。正常的发声规则，请求气味振荡声带时，两片声带要闭合而发声，这种声响对比健壮嘹亮，而“气声唱法”则是有意不让声带彻底闭合，让气流经过未彻底振荡的声带时宣布。在这种声响中，因带有显着的气流声，而使声响颜色略显昏暗、虚婉，甚至带有一些哑声。这种声响更显天然亲热，具有特别的感染力。李谷一在“气声唱法”的运用上有杰出的成果，她演唱的《乡恋》(电视片《三峡传说》插曲)及影片《小花》中的插曲《绒花》等，给大家留下了深刻的印象。
[声带]
在浅显唱法中,声带的主要功用是发音,即在气流振荡两片声带时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特别情感，或体现歌曲的某些特别个性神韵，当气流振荡声带时，两片声带能够闭合一有些，而让另一有些不闭合，发生漏气的现象。此时声带的功用，就不只仅是发音，而一起具有表达情感或体现个性神韵的功用了。如前节“气声唱法”中所述。
[喉咽与软腭]
在歌唱各共识腔体中、喉咽腔是主导共识腔。在浅显唱法的发声中，喉咽腔更显现了主要作用。这是因为，喉咽腔部位的声响天然朴素，有很强的可塑性，而浅显唱法的声响运用，更重视的也是天然或半天然的声响特征。也即是说，浅显唱法中喉咽腔比女声要开得大一些。情感深重内含一些的歌曲比情感愉快跳动的歌曲也要开得大一些。前者如《好人终身安全》、《掌声响起》;后者如《轻轻地通知你》、《采槟榔等》。此外，歌曲的演唱个性不一样，音乐体裁不一样，喉咽腔的开合状况也有不一样。
软腭的状况与喉咽的开合有着严密的关系，只要在喉咽腔翻开的状况下，才干请求软腭的状况。浅显唱法并不需有意举高软腭去制作高方位共振，凡是学习过声乐的，都会灵敏奇妙地运用软腭来显现声响修养，维护声带及咽喉，一起还能够增强歌曲的体现力。
软腭的灵敏运用有如下几种状况：在强音演唱时，软腭可随嗓子的翻开而天然抬起;在唱高音时，软腭亦可适当抬起。这么可分解一有些强气流对声带与喉部的冲击，扩展了共振规模减少喉部所承受的压力。但共识焦点不行悉数放在抬起了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高方位的共识颜色与咽喉部的颜色是有差异的，假如彻底用高方位来演唱，必将失掉浅显唱法的声响特征。因此，即便软腭抬起了，也只能奇妙地借用，而依然要保存喉咽腔主导共识的方位。比方《千万次地问》(电视连续剧《北京人在纽约》主题曲)，高音到BB2，这关于以真声用嗓为主的浅显唱法来说是颇有难度的，但若稍用上一点高方位共识，再加上气味的有机合作，高音便会完结得好一些。刘欢的演唱便到达了作用，既坚持了浅显唱法的个性，又显现了高音的颜色与心情，展现了他运用发声方法的深沉功底，及对浅显唱法高难度窍门的掌握。软腭的灵敏运用，还体现在抒发性较强的浅显歌曲中。抒发歌曲重视声响的柔软圆润，松懈流通，无须喉部用力拉紧，而要松开，构成一个空泛状。此时，若把软腭抬起，把声响操控在软腭及咽部，让气味均匀地活动，声响必然会呈现抒发的颜色。这当然还要视歌词内容及音乐个性而加以差异。爱情歌曲更多一些柔美圆润。讴歌祖国及思念故土一类的歌曲，更多一些深重敬仰，那么便可对软腭的状况作一些微调，以显现声响颜色上的差别。
3.言语的特征
浅显歌曲中的言语,以朴素为本。它与社会日子联系严密，很多歌曲直接反映社会日子中不一样层面人物的日子、思维和豪情，多以平白如话、直抒发怀的方法呈现，通常不过多地润饰雕刻。近期，散文式甚至彻底口语化的歌词也有呈现，使得浅显歌曲的演唱艺术也增添了新的款式。可是，绝大有些歌词仍具有必定的标准性、文学性。
吐字明晰是浅显唱法中最主要的特征之一。我国的浅显歌曲中，普通话为浅显唱法中的干流，这包括内地创造的歌曲，一有些港台歌曲以及用普通话演唱的粤语原创歌曲。演唱内地创造的歌曲时，语音大多对比标准，考究“出字、归韵、收声”的咬字吐字进程，字字明晰、朴素无华。粤语歌曲的演唱，则应有浓郁的南国个性，但言语不通亦难为内地观众所承受，所以有人将粤语译成普通话演唱，但由于语系不一样，字音规则差别甚大，因此依然难于到达粤语演唱的作用。
可见，言语之于浅显唱法的主要性。吐字明晰，归韵收声精确乃是浅显唱法的主要特征。也有一些从前学习过美声唱法的歌手，通常不留意咬字的力度，或不习惯把字头(声母)重咬，而过多留意寻求声响的作用，因此在转唱浅显歌曲时，便觉个性不浓、神韵不足，甚至大大削弱了歌曲的感染力。
浅显歌曲的歌词，通常都对比日子化、口语化，即便是带有画中有诗，意蕴较深的歌曲，也都从歌曲的整体空气上来描写、寻求，而歌词自身也多尽量做到口语化、日子化，因此要留意歌词的言语性。很多优异的浅显歌曲表达意境与空气非常浓郁，然其歌词仍非常浅显易懂，不故意雕刻。如《弯弯的月亮》歌词：“悠远的夜空，有一个弯弯的月亮，弯弯的月亮下面，是那弯弯的小桥。小桥的周围有一条弯弯的小船，弯弯的小船悠悠，是那幼年的阿娇……”;又如《涛声照旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停靠在枫桥边，无助的我现已疏远了那份情感，很多年以后才发现又回到你面前……”这两首歌的歌词，公认是文学层次颇高的上乘之作。它们能够说是诗化了的言语，口语化的表达方法。浅显歌曲中这类有必定艺术功力的歌词不少。别的，也有一些歌词是大真话、大白话，甚至不考究格律韵脚，假如没有音乐的帮衬，那几乎即是在说话了。当然，由于浅显歌曲创造的无规定性，大众自我参与认识极强，所以，各种创造现象体现了极大的包容性。可是，浅显歌曲的创造仍是应当寻求一种层次与层次，以提高创造质量，为广大大众奉献更多更好的好作品。
根据浅显歌曲歌词的口语化与日子化的特色，在浅显歌曲的演唱上，就应当把歌词的言语特色体现出来。比方歌词的逻辑重音、豪情重音，句与句之间的联接与中止，口气的明显与精确以及连贯性与整体性等，都要经过对言语特征的掌握来予以体现。
